［ 2025.12.16 ］高級ピアノに資産価値はあるか？

というご質問を時々頂きます

たぶん弦楽器のストラディバリウス等を意識してのご質問かと思いますが、如何に高級ピアノであれ資産価値はあまりないように思います。

（故）ジョンレノンが愛用していたピアノが何千万で売れたという話を聞いたことがありますが、超有名人が愛用していたピアノなら、例外的に熱狂的なファンが高額で購入することもあるようです。



なかには遺産相続の時にはどうなりますか？というご質問もありますが、ピアノの法定償却年数は確か5年？ほどですので、1千万で購入したピアノを遺産として受け取る場合は5年で資産価値がほぼゼロになるので、20年後に400万円で売却できればそれは含み益と考えられます。

ピアノが古い弦楽器と評価が違うのは、弦楽器は構造がシンプルな故に、古くなっても故障が少なく修理も簡単ですが、ピアノは消耗部品や接着部分が無数にあるので、古くなってオーバーホールしようとすると新しく国産ピアノ1台分位の修復コストがかかるのが古い弦楽器と異なるところです。

あえてピアノの資産価値を考えると、最近注目が高まっているファツィオリではないでしょうか、歴史が長く年産数千台のスタインウェイは市場に中古品も多いのですが、ファツィオリは歴史も浅く年産130台程度なので、市場に中古品もほとんどないので、程度の良いファツィオリであれば高値でも購入希望の方が多いと思います。

 

 

［ 2025.12.15 ］スタインウェイとファツィオリの経営哲学の違いの解説

いずれも最高のピアノブランドですが、両者の経営哲学は大きく異なります





株主資本主義のスタインウェイ

株主資本主義とは会社は株主（投資家）のもので利益を最大化して株価を上げてから短期間で売り抜くということのようです。なので会社が利益を上げるためには何でもするというスタイルなので徹底的な合理化が行われ、結果として富裕層（投資家）にお金がまわり、中間層である社員は貧乏になるので貧富の差が広がるのだそうです。

スタインウェイ社は2013年にジョンポールソン氏率いる投資ファンドに買収され、今は金持ちにスタインウェイを売りなさいという考え方です、まだ未確認情報ですが、中国資本がスタインウェイ社を買収したとの噂話が業界で出ていますが、それもありなんと思わせるものがありまます。

これからのスタインウェイ社の厳しい経営環境

公益資本主義のファツィオリ

これと対照的な公益資本主義という考え方がありますが、これは会社は社会や社員に貢献するために存在すると考え方ですが、今では少数派のようようです。そのような視点から両社をみると典型的な株主資本主義がスタインウェイ社で、公益資本主義がファツィオリという見方ができ、創業者のパオロファツィオリさんが周囲の反対を押し切り、演奏者のためのピアノということで立ち上げたピアノがファィオリです。

ファツィオリは操業が歴史が浅く、創業者のパオロ・ファチオリさんが現役のオーナー社長で「演奏者にとって最高のピアノを！」という考え方で、良いと思うものはコストを無視してでも積極的に取り入れるというスタンスで、最近では業界初の三層響板を開発し、こうすることで響板としても高性能で古くなっても響板割れや雑音が出ないようです。

お勧めブランド　ファツィオリ

創業者のパオロ・ファツィオリ氏と筆者

［ 2025.12.15 ］ピアノの雑音と共鳴について

広いショールームやホール等では気がつきにくいのですが、相対的に狭いご自宅の部屋等でピアノを弾いた場合、少し耳が慣れてくると雑音や耳障りな共鳴が気になることがあります。

雑音等は、そこに意識が行くようになると自分の意識が拡大してきて不快感が増大してきますのでなかなか厄介な問題です。

よくある雑音として、中音～高音部のシャリシャリといった鈴の鳴るような雑音が良く起こり、少し古くなると出やすくなります。

今ではピアノの構造にアリコート（共鳴弦）という仕組みが主流で、ヤマハ、カワイ、スタインウェイ等、多くのメーカーが採用していますが、この仕組み（考え方）は、あえて弦の振動する部分だけでなく振動しない弦の部分にも共鳴させて倍音を発生し、輝いた響きを出そうという考え方です。

逆に弦の端から端まで鳴らさず（雑音？）、料理の際にニンジンや大根の両端をカットする（極力鳴らさないようにする）考え方があり、こちらの方が長く聴いていても疲れず、気持ちが安らぐという考え方で、ディアパソンが基本的にその考え方です。

ディアパソンの設計者の大橋幡岩氏の弟子の乗松氏が語るディアパソン

浜松からディアパソンピアノの設計者として有名な、故、大橋幡岩氏に直接指導を受けたと云われる乗松氏が、かつて岡山の弊社まで若手の指導ということで、1泊で浜松からわざわざ来て頂いた時の写真です。弊社2Fにて



乗松氏が云うには、今の日本には、もう、一からピアノを設計できる人はいなくなった、日本人でピアノ全体を一から設計出来る人は、恐らく大橋幡岩氏が、最後の人であろう、ということでした。

今は部分、部分の細かい数値はコンピューターで設計するようだけれども、やはりピアノ全体のことを考えて、一から設計するのは明らかに人間の方が優れていて、そのような意味で、コンピューターよりも人間の方が優れているというお話でした。

その例として、ピアノの特性を決定する大きな要素の一つに金属フレームがあります
フレームにより弦の張力や弦の太さが微妙に異なってきて、ピアノの特性が変わります。

あまり大きな声では言えないけれども、日本の大手メーカーのピアノは、少し古くなると、高音部の張力の強い細い弦が、フレームの下に食い込んできて高音部がシャリン？シャリン？とした安っぽい音になることがあります。

それが大橋氏の設計したフレーム、大橋フレームでは不思議なことに、そのようなことが起こらないのだそうです。

考え方や好みの問題で優劣はないのですが、高音部のシャリシャリというような雑音は、構造上、前者のアリコート方式によって、新品からでも出ることがありますし、少し古くなるとシャリシャリしたような音が出る傾向があります。